L'obra de Manuel de Falla que Pastora Imperi va ballar i María Lejárraga va escriure

Estrenada a l'abril de 1915 en el Teatre Lara de Madrid, és una de les peces musicals més emblemàtiques de l'artista gadità

Cristina de Suècia, la reina rebel que usava pantalons i que va contribuir indirectament a la formació del Museu del Prado

Manuel de Falla va compondre grans obres al llarg de la seva vida, però si hi ha una que ha perdurat en l'imaginari col·lectiu després de tants anys aquesta és L'amor bruixot , una composició que va arribar al Teatre Lara de Madrid el 15 d'abril de 1915. Més d'un segle després, aquell ballet amb canti i música continua sent una de les peces més emblemàtiques de l'artista gadità.

La història de l'amor bruixot es remunta a l'any 1914, quan Falla va començar a treballar en aquest projecte a petició de la balladora gitana Pastora Imperi i la seva mare. El de Cadis, que acabava de tornar a Espanya després de viure a París, tenia ganes de rescatar i plasmar en una obra les arrels de la música popular andalusa , i va acceptar sense dubtar aquell encàrrec.

D'aquella primera versió en la qual va treballar van sorgir fragments tan coneguts com la Dansa del foc . La protagonista de la primera representació enfront del públic no va poder ser una altra que la pròpia Imperi, una de les més figures del ball flamenc més cèlebres d'aquell moment, qui també va ajudar Falla a donar-li forma a l'obra.

La balladora es va pujar a l'escenari per a interpretar Gitanalla en un acte i dos quadres , subtítol original de l'obra, on va donar vida a Candeles, una dona perseguida pel record del seu antic amant. Però la història que acompanyava a la música del compositor gadità portava una altra signatura, i el seu nom era el d'una dona .

De Lejárraga a l'Argentina

María de l'O Lejárraga , escriptora i dramaturga, va ser qui va redactar el llibret, el text que articulava l'acció escènica de l'amor bruixot , encara que el seu nom no va aparèixer en la signatura pública de l'obra, que es va atribuir a Gregorio Martínez Sierra , el seu marit i col·laborador habitual. No va ser un cas aïllat, perquè durant anys nombroses obres escrites per Lejárraga van circular sota el nom del qual va ser la seva parella.

Mentre l'autoria literària del llibret romania en l'ombra , l'obra va continuar la seva transformació sobre els escenaris. Després de l'estrena, Falla va revisar la composició i va preparar una nova versió, concebuda com a ballet i amb una estructura musical diferent a l'original, la qual cosa va ajudar al fet que l'obra adquirís una nova dimensió i ampliés la seva projecció més enllà de les fronteres d'Espanya.

L'encarregada de donar vida a aquesta nova etapa va ser Antonia Mercé, coneguda com L'Argentina , ballarina reconeguda pel paper que va tenir en la renovació de la dansa espanyola en aquella època. El 22 de maig de 1925, L'Argentina va estrenar a París la versió definitiva en format ballet de l'amor bruixot , la gran obra de Falla que no seria igual sense la contribució que van fer totes aquestes dones.